Christian Gottlieb Belcke (1796-1875)
birth
05.07.1796
Lucka
Germany (Sachsen-Altenburg)
death
05.09.1803
Charenton
France
teacher(s)
August Schröck
pupils
A.Stollberg ; L. Loewe ; F. Steinmetz
TIMELINE
- 1796 : birth in Lucka (Sachsen, Germany)
- 1813 : becomes assistant of wind instrument teacher and municipal musician Wilhelm Lebrecht Barth in Leipzig
- 1814-1818 (precise date unknown) : travels to Berlin and has flute lessons with August Schröck
- 1815 : mentioned as 2nd flutist in Groß Konzert in Leipzig
- 1819-1832 : second flutist in Leipzig Gewandhaus Orchestra. The first flutist is Carl Grenser. In the same period, Belcke performs several concerts as a soloist.
- 1832 : trip to Copenhagen together with his brother, concerts in several German cities on the way.
- 1836 : concerts in Berlin, Salzburg and Vienna
- 1838 : concerts in Munich
- 1846 : concerts in Paris
- 1864 : Konzertmaster of the Duke of Altenburg
- 1875 : death in Lucka
Une grande partie des informations biographiques sur Belcke ont été réunies par Anne Pustlauk dans un article pour la revue Tibia.
Christian Gottlieb Belcke naquit en 1796 à Lucka (dans le Duché de Sachsen-Altenburg), tout près de Leipzig. Son père semble avoir exercé une double activité : cordonnier et… bassoniste – il était musicien municipal à Lucka. Christian Gottlieb et son frère aîné d’un an, Friedrich August, furent vraisemblablement éduqués à la musique par leur père. Friedrich August devait connaître une brillante carrière de tromboniste soliste. Les deux frères restèrent très proches toutes leur vie, et partagèrent de nombreux évènements de leur vie musicale.
A l’âge de 17 ans, après un bref passage à Altenburg, les deux frères s’installèrent à Leipzig où Christian Gottlieb devint l’assistant du professeur d’instruments à vents Wilhelm Lebrecht Barth ; il exerça comme flûtiste mais aussi comme hautboïste. C’est toutefois à Berlin, entre 1814 et 1818 (la date précise n’est pas connue), qu’il se perfectionna sur la flûte auprès du premier flûtiste de l’Opéra de Berlin August Schröck.
Belcke semble avoir connu des problèmes de santé. Il retourne un temps près de ses parents à Lucka, et revient à Leipzig en 1819 où il obtient le poste de second flûtiste à l’orchestre du Gewandhaus. Le 1er flûtiste est alors Carl Grenser, fils du facteur Carl Augustin Grenser et neveu de son successeur Heinrich Grenser. Belcke suit aussi des cours d’harmonie auprès du Cantor de Saint-Thomas Christian Theodor Weinling ; on peut imaginer que c’est ainsi qu’il découvrit la musique de Jean Sebastien Bach – dont il transcrira plus tard plusieurs oeuvres pour clavier.
Son activité de concerts solistes semble assez intense : l’Allgemeine Musikalische Zeitung rend comte de nombreux concerts dans lesquels il joue des oeuvres de Keller, Berbiguier, Lindpaintner, Tulou, ou ses propres oeuvres. Brio, expressivité, clarté, volubilité, maîtrise, sonorité riche, belle et pleine : voilà les qualificatifs que l’on peut lire dans les critiques qui, même lorsqu’elles émettent quelques réservent, reconnaissent que ce sont là ses qualités habituelles.
A la fin de l’année 1832, Belcke quitte l’orchestre du Gewandhaus et Leipzig. Ici les raisons divergent selon les sources : certaines invoquent des problèmes de santé qui le poussent à retourner vivre chez ses parents à Lucka ; mais on peut se demander si il n’y a pas ici une confusion avec une situation identique qui s’était produite plus d’une décennie auparavant… en effet, l’AMZ documente un voyage de concerts de six mois à travers l’Allemagne (et jusqu’à Copenhague) entreprit par les frères Belcke, qui semble peu compatible avec une des inquiétudes de santé. Anne Pustlauk suggère une possible insatisfaction des conditions de travail à l’orchestre – une situation dénoncée par Carl Grenser dans une lettre à la direction, qui met en regard la charge de travail et le salaire insatisfaisant.
Belcke semble avoir vécu à Lucka, auprès de ses parents, à partir de ce moment. Il entreprend toutefois plusieurs tournées de concerts qui le mèneront à Berlin, Salzburg et Vienne (1836), à Munich (1838), Paris (1843). Son activité semble plus locale dans les dernières décennies de sa vie, souvent lors de concerts donnés avec son frère tromboniste dans la région d’Altenburg. En 1864, le Duc d’Altenburg le nomme maître de concert.
Christian Gottlieb Belcke décède le 8 juillet 1875 à Lucka, 6 mois après son frère.
A large part of the biographical information about Belcke was brought together by Anne Pustlauk in an article for the journal Tibia.
Christian Gottlieb Belcke was born in 1796 in Lucka (in the Duchy of Saxe-Altenburg), very close to Leipzig. His father appears to have pursued a dual occupation: shoemaker and… bassoonist — he was a municipal musician in Lucka. Christian Gottlieb and his elder brother, Friedrich August, who was one year his senior, were presumably taught music by their father. Friedrich August would go on to have a brilliant career as a solo trombonist. The two brothers remained very close throughout their lives and shared many events in their musical careers.
At the age of 17, after a brief stay in Altenburg, the two brothers settled in Leipzig, where Christian Gottlieb became the assistant of the wind-instrument teacher Wilhelm Lebrecht Barth; he worked as a flautist but also as an oboist. It was, however, in Berlin, between 1814 and 1818 (the precise date is unknown), that he furthered his studies on the flute with August Schröck, principal flautist of the Berlin Opera.
Belcke appears to have suffered from health problems. He returned for a time to his parents’ home in Lucka, and came back to Leipzig in 1819, where he obtained the position of second flautist in the Gewandhaus Orchestra. The principal flautist at the time was Carl Grenser, son of the instrument maker Carl Augustin Grenser and nephew of his successor Heinrich Grenser. Belcke also studied harmony with Christian Theodor Weinling, Cantor of St. Thomas Church; one might imagine that it was through him that he discovered the music of Johann Sebastian Bach, several of whose keyboard works he would later transcribe.
His activity as a solo concert performer seems to have been quite intense: the Allgemeine Musikalische Zeitung reports numerous concerts in which he performed works by Keller, Berbiguier, Lindpaintner, Tulou, as well as his own compositions. Brilliance, expressiveness, clarity, fluency, mastery, and a rich, beautiful and full tone: these are among the qualities mentioned in the reviews, which, even when they express some reservations, acknowledge that these were his customary strengths.
At the end of 1832, Belcke left the Gewandhaus Orchestra and Leipzig. Here, the reasons differ according to the sources: some mention health problems that led him to return to live with his parents in Lucka; but one may wonder whether this is not a confusion with an identical situation that had occurred more than a decade earlier… Indeed, the AMZ documents a six-month concert tour undertaken by the Belcke brothers throughout Germany (and as far as Copenhagen), which seems rather incompatible with serious health concerns. Anne Pustlauk suggests that he may instead have been dissatisfied with his working conditions in the orchestra — a situation denounced by Carl Grenser in a letter to the management, in which he pointed out the disproportion between the workload and the unsatisfactory salary.
Belcke seems to have lived in Lucka, with his parents, from this point onward. He nevertheless undertook several concert tours that took him to Berlin, Salzburg and Vienna (1836), Munich (1838), and Paris (1843). His activities appear to have become more local during the final decades of his life, often involving concerts given with his trombonist brother in the Altenburg region. In 1864, the Duke of Altenburg appointed him Kapellmeister.
Christian Gottlieb Belcke died on 8 July 1875 in Lucka, six months after his brother.
QUOTATIONS
Fétis, Biographie universelle des musiciens (1834)
DEVIENNE (François), né à Joinville (Haute-Marne) en 1759, fut élevé par son frère, musicien au service du prince de Deux-Ponts. Dès son enfance il annonça les plus heureuses dispositions pour la musique; à peine âgé de dix ans il composa une messe avec accompagnement d’instruments à vent, qui fut exécutée par les musiciens du régiment où il était déjà engagé comme flûte. Ses études musicales terminées, il s’attacha au cardinal de Rohan, et passa ensuite dans la musique des Gardes-Suisses, qu’il quitta pour entrer, en 1788, dans l’orchestre du théâtre de Monsieur, en qualité de bassoniste. Également distingué par son talent sur la flûte et sur le basson, Devienne avait une connaissance générale de tous les autres instruments, et savait en tirer des effets inconnus en France avant lui. Né avec du talent pour la composition, il créa un nouveau genre de musique pour les instruments à vent, encouragea les artistes à perfectionner leur exécution, et contribua par là à l’amélioration des orchestres français. Non moins recommandable comme compositeur dramatique, il a laissé quelques opéras qui pourraient être encore entendus avec plaisir, et qui se font remarquer par la fraîcheur des idées et l’élégance de l’instrumentation. L’un de ses ouvrages, connu sous le titre les Visitandines, fut joué longtemps avec succès.
Les productions de Devienne sont en si grand nombre qu’on ne comprendrait qu’à peine sa fécondité, si l’on ne savait que, nonobstant tous les devoirs que lui imposaient ses places et les leçons qu’il donnait, il travaillait ordinairement huit heures chaque jour. Cet excès de travail finit par altérer ses facultés ; sa tête se dérangea, et l’on fut obligé de l’enfermer à Charenton, où il mourut le 5 septembre 1803. Il avait été professeur au Conservatoire de musique, et fut compris dans la réforme générale de 1802.
Fétis, Biographie universelle des musiciens (1834)
DEVIENNE (François), born in Joinville (Haute-Marne) in 1759, was brought up by his brother, a musician in the service of the Prince of Deux-Ponts. From childhood he showed the greatest aptitude for music; barely ten years old, he composed a mass with wind accompaniment, which was performed by the musicians of the regiment where he was already serving as a flutist. Having completed his musical studies, he entered the service of the Cardinal de Rohan, and subsequently joined the Swiss Guards’ band, which he left to join, in 1788, the orchestra of the Théâtre de Monsieur as a bassoonist. Equally distinguished for his skill on the flute and the bassoon, Devienne possessed a general knowledge of all other instruments and knew how to draw from them effects unknown in France before him. Born with a talent for composition, he created a new genre of music for wind instruments, encouraged artists to perfect their performance, and thereby contributed to the improvement of French orchestras. No less commendable as a composer of dramatic works, he left behind several operas that could still be enjoyed today, and which are notable for the freshness of their ideas and the elegance of their instrumentation. One of his works, known as Les Visitandines, was performed successfully for a long time.
Devienne’s output is so vast that one could scarcely comprehend his prolificacy were it not for the fact that, notwithstanding all the duties imposed by his posts and the lessons he gave, he usually worked eight hours a day. This overwork eventually impaired his faculties; he lost his mind, and he was confined to Charenton, where he died on 5 September 1803. He had been a professor at the Conservatoire de musique and was affected by the general reform of 1802.
INSTRUMENTS PLAYED BY BELCKE
Aucune information ne nous est parvenue indiquant le type d’instrument que Belcke a pu jouer au cours de sa vie : ni recommandation dans es écrits, ni lien connu avec un fabricant en particulier, ni méthode dans laquelle la tablature et l’illustration de la flûte nous apporterait un éclairage. Tout ce que l’on peut déduire viendra de ses sphères d’influence : son professeur (Schröck à Berlin), ses collègues directs au Gewandhaus (Carl Grenser, Heinrich Köhler), ses connaissances (les flûtistes à qui il dédie ses oeuvres), son lieu d’activité (Leipzig) – mais rien n’exclut qu’il ait pu arrêter son choix sur un instrument venu d’un facteur plus éloigné.
Il est évident, par ailleurs, qu’il a du changer plus d’une fois d’instrument au cours de sa carrière, pour s’adapter à l’évolution de la facture – la flûte de ses études dans les années 1815 diffère sans doute de celle de sa carrière au Gewandhaus vers 1820-1830, et il est tout à fait possible qu’il ait fait l’acquisition d’instruments plus modernes, peut-être plus robustes dans la seconde partie de sa vie.
Ce qui nous apprend davantage, ce sont ses compositions. Elles fourmillent d’indications techniques, parfois de doigtés pour des passages délicats nécessitant une combinaison particulière, ou un doigté pour une couleur spécifique : il en ressort sans aucun doute que, même dans ses oeuvres les plus tardives, Belcke est resté fidèle à la flûte ancien système ; il a bien sûr été confronté à des collègues ayant adopté flûte nouvelle de Boehm, et qu’il a considéré avec intérêt ses avantages et inconvénients ; il est d’ailleurs assez surprenant d’observer que l’opus 12, les 8 pièces de concert, sont dédiées à Dorus… en effet les indications de doigtés et le recours systématique au si grave (sans alternative) semblent exclure la flûte Boehm dont Dorus était, au moment de cette dédicace, l’un des plus fameux promoteurs en France.
Du temps de ses études à Berlin puis de son poste à Leipzig, des instruments post-classiques tels ceux de Grenser & Wiesner, Weisse, Freyer & Martin, Griessling & Schlott, Piering devaient être assez répandus ; ceux de Liebel, fabriqués dans la ville voisine de Dresde, ont forcément croisé sa route ; quant aux instruments viennois de Koch puis Ziegler, leur sphère d’influence s’étendait largement en Allemagne ; à partir des années 1850, les flûtes de Meyer devinrent également très appréciées. En l’absence de document ou de flûte portant les initiales CGB, on ne peut donc que spéculer sur les instruments qu’il a joué.
CATALOGUE
| Domaine | Title | Opus | instrumentation | Dedication | Date of publication or 1st performance |
|---|---|---|---|---|---|
| Opera | Le Mariage clandestin (opéra comique) | 11.11.1790 (Paris, Théâtre Montansier) | |||
| Opera | Les Précieuses ridicules (opéra comique) | 09.08.1791 (Paris, Théâtre Montansier) | |||
| Opera | Encore des Savoyards, ou l'Ecole des parvenus (opéra comique) | 08.02.1792 (Paris, Théâtre Favart) | |||
| Opera | Les Visitandines (opéra comique) | 07.07.1792 (Paris, Théâtre Feydeau) | |||
| Opera | L'Enlèvement des Sabines (pièce en vaudeville) | 31.10.1792 (Paris, Théâtre Feydeau) | |||
| Opera | Les Quiproquos espagnols (opéra comique) | 10.12.1792 (Paris, Théâtre Feydeau) | |||
| Opera | Le Congrès des rois (opéra comique révolutionnaire) | 08.02.1792 (Paris, Théâtre Favart) | |||
| Opera | Rose et Aurèle (opéra comique) | 08.08.1794 (Paris, Théâtre Feydeau) | |||
| Opera | Agnès et Félix, ou les deux espiègles (opéra comique) | 22.08.1795 (Paris, Théâtre Feydeau) | |||
| Songs | Song "Que l'écho de ce triste bord" | V, clav | publ. 1783 (Deux-Ponts, Journal de littérature) | ||
| Songs | Romances d'Estelle | V, fl, p | Mademoiselle de Mondran l'Ainée | publ. 1788 (Paris, Imbault) | |
| Songs | Romance de Mr. Berquin | V, p / V, hp | publ. 1776 (Paris, Ruault) | ||
| Songs | Romances de Gonzalve de Cordoue | 53 | V, fl, p / V, vl, p | publ. 1795 (Paris, Imbault) | |
| Songs | Romances de divers auteurs | V, fl, p / V, vl, p | publ. 1795 (Paris, Imbault) | ||
| Songs | 2ème Recueil de 6 romances anacréontiques | V, p / V, hp | publ. 1796 (Paris, Magasin de musique) | ||
| Songs | Livraison de 6 romances | V, p / V, hp | Adèle Cocatrix | publ. 1797 (Paris, Imbault) | |
| Songs | "Dieu de bonté, vois ma tristesse" | V, p | |||
| Songs | "L'innocence reconnue" | V, guit | publ. ??? (Paris, Imbault) | ||
| Songs | Romance patriotique sur la mort du jeune Barat | V, BC | publ. ??? (Paris, Magasin de musique) | ||
| Songs | Chanson républicaine, sur la mort d'Agricole Viala | V, BC / V, orch | publ. 1794 (Paris, Magasin de musique) | ||
| Songs | "La Raison de Sage", Chanson républicaine | V, BC | publ. 1794 (Paris, Magasin de musique) | ||
| Songs | "Hymne à l'Eternal" | V, 2cl, 2bn, 2h | publ. ??? (Paris, Les Epoques) | ||
| keyboard | Romance patriotique | p | ms | ||
| Songs | "Hymne au bonnet rouge" | ??? | |||
| Songs | "La chute des tyrans", couplets patriotiques | V, BC | publ. ??? (Paris, Magasin de musique) | ||
| Songs | "Le chant du retour" | V, 2pic, 2cl, 2bn, 2hn, timp | ??? | ||
| Orchestral | Concerto d'airs connus pour flûte, n° 1 | fl, orch | ??? | ||
| Orchestral | Concerto d'airs connus pour flûte, n° 2 | fl, orch | ??? | ||
| Orchestral | Concerto d'airs connus pour flûte, n° 3 | fl, orch | Monsieur le Comte de Boubers, officier de carabinier | publ. 1782 (Paris, Sieber) | |
| Orchestral | Concerto d'airs connus pour flûte principale (n° 4) | 4 | fl, orch | Monsieur le Comte Brancas | publ. 1782 (Paris, Sieber) |
| Orchestral | Concerto d'airs connus pour flûte principale (n° 5) | 5 | fl, orch | Monsieur le Chevalier de Nolivos, capitaine dans la Mestre de cam Dragons | publ. 1782 (Paris, Mussard) |
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 1 [D] | fl, orch | Monsieur le Chevalier de Cotte, officier aux Gardes françaises | publ. 1782 (Paris, Sieber) | |
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 2 [D] | fl, orch | publ. 1783 (Paris, Imbault) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 3 [G] | fl, orch | publ. 1784 (Paris, Le Duc) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 4 [G] | fl, orch | publ. ??? (Paris, Sieber) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 5 [G] | fl, orch | publ. ??? (Paris, Porthaux) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 6 [D] | fl, orch | publ. 1794 (Offenbach, André) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 7 [e] | fl, orch | publ. 1788 (Paris, Imbault) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 8 [G] | fl, orch | publ. 1794 (Paris, Imbault) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 9 [e] | fl, orch | M. Hry Rigaud de Montpellier | publ. ca1793 (Paris, Gaveaux) | |
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 10 [D] | fl, orch | Monsr. Alexis de Rougé | publ. ??? (Paris, Sieber fils) | |
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 11 [b] posthume | fl, orch | publ. ca1806 (Offenbach, André) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 12 [a] posthume | fl, orch | publ. ca1806 (Offenbach, André) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte [D] posthume | fl, orch | Monsieur Rault son Maître | publ. ??? (Orléans, Demar) | |
| Orchestral | Concerto pour basson n° 1 [C] | bn, orch | publ. 1785 (Paris, Leduc) | ||
| Orchestral | Concerto pour basson n° 2 | bn, orch | publ. 1794 (Paris, Imbault) | ||
| Orchestral | Concerto pour basson n° 3 [F] | bn, orch | publ. 1790 (Paris, Sieber) | ||
| Orchestral | Concerto pour basson n° 4 [C] | bn, orch | publ. 1793 (Paris, Porthaux) | ||
| Orchestral | Concerto pour cor n° 1 [C] | hn, orch | ??? | ||
| Orchestral | Concerto pour cor n° 2 | hn, orch | ??? | ||
| Orchestral | Concerto pour cor n° 3 | hn, orch | ??? | ||
| Orchestral | Concerto pour cor n° 5 [F] Devienne & Duvernoy | hn, orch | publ. ??? (Paris, Imbault) | ||
| Orchestral | Symphonie concertante n° 1 pour cor et basson [F] | hn, bn, orch | (ex. au Concert Spirituel par Le Brun et Devienne) | publ. 1785 (Paris, Imbault) | |
| Orchestral | Symphonie concertante n° 2 pour hautbois ou clarinette et basson [C] | ob, bn, orch / cl, bn, orch | (ex. au Concert Spirituel par l'auteur et M. Sallentin) | publ. ca1786 (Paris, Imbault) | |
| Orchestral | Symphonie concertante (n° 3) pour 2 clarinettes [Bb] | 25 | 2cl, orch | (ex. au Concert Spirituel par Mrs Soler & Eichenschenck) | publ. ca1788 (Paris, Sieber) |
| Orchestral | Symphonie concertante n° 4 pour flûte, hautbois, cor et basson [F] | fl, ob, bn, hn, orch | (ex. par Mrs Salentin, Le Brun, Ozi et l'auteur) | publ. ca1791 (Paris, Imbault) | |
| Orchestral | Symphonie concertante n° 2 pour flûte, hautbois, cor et basson [F] | ob, bn, orch | publ. ca1797 (Paris, Magasin de musique) | ||
| Orchestral | Symphonie concertante pour 2 flûtes [G] | 76 | 2fl, orch | à son ami Guillou père | publi. 1785 (Paris, Imbault) |
| Orchestral | Symphonie concertante pour flûte, clarinette et basson [F] | 22 | fl, cl, bn, orch | publ. 1788 (Paris, Sieber) | |
| Orchestral | La Bataille de Gemmapp, Symphonie à grand orchestre | orch | (ex. au concert du Théâtre Feydeau) | publ. 1794 (Paris, Imbault) | |
| Orchestral | Ouverture pour instruments à vents | orch | publ. 1794 (Paris, Magasin de musique) | ||
| Chamber | Harmonie à grand orchestre, arrang. Devienne, vol. 1 | fl, 2cl, 2bn, 2hn | publ. ??? (Paris, Gaveaux) | ||
| Chamber | Harmonie à grand orchestre, arrang. Devienne, vol. 2 | fl, 2cl, 2bn, 2hn | publ. ??? (Paris, Gaveaux) | ||
| Chamber | Harmonie à grand orchestre, arrang. Devienne, vol. 3 | fl, 2cl, 2bn, 2hn | publ. ??? (Paris, Gaveaux) | ||
| Chamber | Harmonie à grand orchestre, arrang. Devienne, vol. 4 | fl, 2cl, 2bn, 2hn | publ. ??? (Paris, Gaveaux) | ||
| Chamber | 6 Duos pour 2 flûtes, livre 1 | 1 | 2fl | Monsieur le Marquis de Tourzel, colonel de régiment Royal des Cravates | publ. 1782 (Paris, Sieber) |
| Chamber | 6 Duos pour 2 flûtes, livre 2 | 6 Duos pour 2 flûtes, livre 2 | 6 Duos pour 2 flûtes, livre 2 | Monsieur le Marquis de Bercy, capitaine des Gardes de la porte de Monseigneur le Comte d'Artois | publ. 1788 (Paris, Sieber) |
| Chamber | 6 Duos concertants pour 2 bassons | 3 | 2bn | publ. 1788 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Duos concertants pour flûte et alto | 5 | fl, va | Monsieur le Chevalier de Choisy, capitaine de cavallerie | publ. 1786 (Paris, Leduc) |
| Chamber | 6 Duos pour 2 flûtes, livre 3 | 6 | 2fl | publ. 1788 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Duos pour 2 flûtes, livre 5 | 15 | 2fl | publ. 1788 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Easy duets for 2 german flutes | 18 | 2fl | publ. 1787 (London, Longman & Broderip) | |
| Chamber | 6 Duos d'airs choisis et variés pour 2 flûtes, livre 5 | 20 | 2fl | publ. 1788 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Duos concertants pour clarinette et basson | 21 | cl, bn | Monsieur le Baron d'Armendariz, Officier aux Gardes Vallonnes | publ. 1788 (Paris, Sieber) |
| Chamber | 6 Duos pour 2 flûtes, livre 7 | 2fl | publ. 1791 (Paris, Imbault) | ||
| Chamber | 6 Duos pour flûte et violon, livre 8 | fl, vl | publ. 1792 (Paris, Imbault) | ||
| Chamber | 6 Duos concertants pour 2 flûtes, livre 9 | 2fl | Monsieur de Vigny, officier d'artillerie | publ. 1791 (Paris, Bonjour) | |
| Chamber | 6 Duos dialogués pour 2 flûtes, livre 10 | 2fl | Citen La Salle | publ. 1791 (Paris, Imbault) | |
| Chamber | 6 Duos concertants pour 2 flûtes | 53 | 2fl | publ. 1795 (Paris, Magasin des fêtes nationales) | |
| Chamber | 20 Petits airs (extr. Méthode de flûte) | 2fl | publ. 1794 (Paris, Naderman) | ||
| Chamber | 18 Duos (extr. Méthode de flûte) | 2fl | publ. 1794 (Paris, Naderman) | ||
| Chamber | 6 Sonates (extr. Méthode de flûte) | 2fl | publ. 1794 (Paris, Naderman) | ||
| Chamber | 6 Duos pour 2 flûtes | 57 | 2fl / 2cl | aux amateurs | publ. ca1803 (Paris, Sieber) |
| Chamber | 6 Duos d'airs variés pour 2 flûtes | 60 | publ. ca1795 (Paris, Sieber) | ||
| Chamber | 6 Duos concertants pour clarinette et basson, œuvre 2 | cl, bn | à son ami Fagnan | publ. ca1803 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Duos pour 2 flûtes | 64 | 2fl | publ. ??? (Paris, Gaveaux) | |
| Chamber | 6 Duos concertants pour 2 flûtes | 2fl | à M.T.Bruyere | publ. ca1803 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Duos pour flûte et violon | 67 | fl, vl | publ. ca1799 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 3 Duos pour 2 flûtes | 80 | 2fl | publ. ??? (Paris, Carli) | |
| Chamber | 3 Duos concertants pour 2 flûtes | 81 | 2fl | publ. ??? (Paris, Porro) | |
| Chamber | 6 Duettinos pour 2 flûtes | 82 | 2fl | publ. ca1820 (Offenbach, André) | |
| Chamber | 6 Duos concertants pour 2 flûtes | 83 | 2fl | ??? | |
| Chamber | Pot-pourri pour une flûte avec accompt de violon ad lib | fl / fl, vl | publ. ca1796 (Paris, Pleyel) | ||
| Chamber | Air avec 6 variations | 2fl | ??? | ||
| Chamber | Sonate pour le Clavecin ou Piano-forte avec Accompt de flûte obligé | fl, clav / fl, p | publ. 1784 (Paris, Boyer, journal de clavecin) | ||
| Chamber | 3 Sonates pour le Clavecin ou Piano-forte avec Accompt de flûte obligé | fl, clav / fl, p | Madame la Comtesse de Mallet | publ. 1785 (Paris, Leduc) | |
| Chamber | 3 Sonates pour le Clavecin ou Piano-forte avec Accompt de flûte obligé | 23 | fl, clav / fl, p | Madame Beck | publ. ca1789 (Paris, Sieber) |
| Chamber | 6 Sonates aisées avec accompt d'un violon ad lib | vl, p / p | publ. ca1800 (Paris, Imbault) | ||
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte, livre 1 | fl, BC | Monsieur le Marquis de la Bourdonnaye, officier de la Gendarmerie | publ. 1786 (Paris, Boyer) | |
| Chamber | 6 Sonates pour un basson | bn, BC | publ. 1788 (Paris, Sieber) | ||
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte | 50 | fl, BC | publ. ??? (Paris, Pleyel) | |
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte, livre 2 | 58 | fl, BC | à son ami Hugot | publ. ca1803 (Paris, Sieber) |
| Chamber | 3 Sonates pour clarinette (identical to above) | cl, BC | à son ami Charles Duvernoy | publ. ca1802 (Paris, Porthaux) | |
| Chamber | A continuation of Devienne's celebrated instructions (6 solos) | fl, BC | publ. 1809 (London, Wheatstone) | ||
| Chamber | 6 Sonates pour violon (identical to above) | 59 | vl, BC | à son beau-père | publ. 1799 (Paris, Imbault) |
| Chamber | 3 Duetten (identical to above) | 2fl | publ. ??? (Offenbach, André) | ||
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte, livre 3 | fl, BC | publ. ca1800 (Paris, Imbault) | ||
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte, livre 4 | fl, BC | publ. ca1800 (Paris, Imbault) | ||
| Chamber | 6 Sonates pour hautbois (same as above) | ob, BC | à son ami Sallantin | publ. 1798 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 3 Sonates pour clarinette (same as above) | cl, BC | publ. ??? (Paris, Sieber fils) | ||
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte, livre 5 | fl, BC | à son ami Schneitzhoeffer | publ. ??? (Paris, Pleyel) | |
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte, livre 6 | posth | fl, BC | à son ami J.Guillon (Guillou ?) père | publ. ca1804 (Offenbach, André) |
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte, livres 7 & 8 | fl, BC | ??? | ||
| Chamber | 3 Sonates de R.Kreutzer arrangées pour la flûte | fl, BC | publ. ??? (Paris, Pleyel) | ||
| Chamber | Pleyel's solo sonatas (arranged) for the flute | fl, BC | publ. ??? (London, Fentum) | ||
| Chamber | 6 Trios concertants pour 2 flûtes et basse | 19 | 2fl, BC | à Monsieur Rault, pensionnaire de la musique du Roy | publ. ??? (Paris, Sieber) |
| Chamber | 6 Trios concertants pour flûte, clarinette et basson | 6 (ou 61-62) | fl, cl, bn | publ. ca1795 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Trios pour flûte, violon et basse | fl, vl, vc | publ. ca1798 (Paris, Imbault) | ||
| Chamber | 6 Trios pour 3 flûtes (same as above) | 66 | 3fl | publ. ca1798 (Paris, Imbault) | |
| Chamber | 3 Trios pour flûte, violon et basse | fl, vl, vc | publ. Ca1795 (Paris, Gaveaux) | ||
| Chamber | 6 Trios concertants pour flûte, alto et basse | fl, va, vc | à Monsieur le Chevalier de Craman | publ. 1784 (Paris, Leduc) | |
| Chamber | Trio concertant pour le clavecin ou forte-piano, flûte, basson ou violoncelle | fl, bn, clav / fl, vc, clav | publ. ??? (Paris, Boyer, Journal de clavecin) | ||
| Chamber | 6 Trios concertants pour 2 clarinettes et basson | 27 | 2cl, bn | publ. 1790 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 3 Trios pour 2 clarinettes et basson | 75 | 2cl, bn | à son ami Charles Duvernoy | publ. ca1801 (Paris, Sieber fils) |
| Chamber | 3 Trios pour cor, clarinette et basson | cl, bn, hn | publ. Ca1805 (Paris, Sieber père) | ||
| Chamber | 6 Trios concertants pour basson, violon et basse | 17 | bn, vl, vc | publ, ca1782 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Quatuors concertants | fl, vl, va, vc | à SAS et Eminentissime Monseigneur le Cardinal de Rohan | publ. 1783 (Paris, Leduc) | |
| Chamber | 6 Quatuors | 16 | fl, vl, va, vc | publ, 1788 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 3 Quatuors concertants | fl, vl, va, vc | publ. ca1791 (Paris, Leduc) | ||
| Chamber | 6 Quatuors concertants | 66 | fl, vl, va, vc | à M. Pichard de la Caillere | publ. ca1794 (Paris, Imbault) |
| Chamber | Sonate en Quatuor pour le clavecin ou forte-piano | fl, hn, va, clav | publ. 1789 (Paris, Bonjour) | ||
| Chamber | 3 Quatuors pour basson, violon, alto et basse | 73 | bn, vl, va, vc | à son ami Garnier de Lyon | publ. ca1789 (Paris, Erard) |
| Keyboard | 2 Adagios pour clavecin | clav | publ. ??? (Deux-Ponts, Sanson) | ||
| Book | Nouvelle Méthode Théorique et Pratique pour la Flûte | publ. 1794 (Paris, Imbault) |
François Devienne, livre & CD audio
Emmanuel Hondré
[éditions Dominique Guéniot]