Joachim Andersen (1847-1909)
birth
29.04.1847
Copenhagen
Denmark
death
07.05.1909
Bagsværd (near Copenhagen)
Denmark
teacher(s)
Christian Joachim Andersen (father)
pupils
Aldebert Allen ; Robert Enevoldsen ; Leo Lottenburger
TIMELINE
- 1847 : birth of Joachim
- 1852 : birth of Viggo Alfred (Vigo)
- 1855 : Joachim enters a school for children of military personnel
- 1856 : starts playing flute (age 8) and also studies piano
- 1860 : plays his debut recital at the Casino Theater
- 1863 : plays a T.Boehm fantasy with the young harpist Franz Pönist (Casino Theater). Later the same year, he performs Tulou’s Variations brillantes in Alhambra
- c.1865 : Andersen starts playing with orchestras, including the Orchestra of Musikforeningen (Music Society) directed by Niels W. Gade.
- 1865 : takes part in a performance of Kuhlau’s quartet with leading Copenhagen flutists
- 1868 : for a year, member of the marching band of the Danish Livgarde
- 1869 : in march, tours Sweden as a member of Møller’s orchestra
- 1869 : wins a position of 3d flute in Kongelige Kapel (Danish Royal Orchestra)
- 1869 : marries Emma Christina Jansson (born in 1846 in Sweden). Their first child, born in 1870, dies at the age of 8 months.
- 1870 : Joachim starts playing with the Chamber Music Society of Copenhagen. His repertoire between 1870 and 1875 will include Beethoven’s serenade, Mozart quartets, Spohr’s septet, Kuhlau’s quintet, Haendel sonata.
- 1872 : birth of Joachim and Emma’s second child, Ernst Gunnar Joachim
- 1874 : Emma requests divorce, claiming Joachim’s infidelity.
- 1875 : performs his Ungarische Fantasie op.2
- 1877 : Joachim goes to Russia
- 1899 : death of Ernst (aged 26)
BIOGRAPHY
François Devienne est l’avant-dernier des quinze enfants de Pierre Devienne, sellier à Joinville (Haute-Marne, dans l’Est de la France) ; et septième de la deuxième épouse de Pierre, Marie Petit.
On ne sait pas grand chose de son enfance, et on ne peut que supposer que François Devienne ait été initié à la musique par l’organiste de Joinville, un certain Morizot, complété peut-être par les conseils de l’un de ses frères ainés. Toujours est-il qu’il apprend le chant, la flûte traversière et le basson. Son père meurt en 1771.
En 1776, à l’âge de 17 ans, François Devienne part pour Deux-Ponts (actuellement Zweibrücken, en Allemagne), suivant l’exemple de son frère François-Memmie qui était musicien au service du Duc de Deux-Ponts depuis trois ans. Il y restera jusqu’en mai 1778. On suppose que durant ces années il fut actif comme musicien au sein de régiments militaires, dont notamment le régiment de cavalerie Royal-Cravate.
Il quitte Deux-Ponts le
En 1780, Devienne entre au service du Cardinal de Rohan ; celui-ci, évêque de Strasbourg qui naviguait entre ses deux châteaux de Saverne et de Paris, était connu pour ses moeurs légères et une inimitié avec la reine Marie-Antoinette qui causera plus tard sa chute. Entre 1780 et 1785, Devienne consolide sa place au sein du milileu musical parisien. Il intègre la franc-maçonnerie, et de fait, devient membre de l’orchestre de la loge de la Société olympique (anciennement « Concert des Amateurs ») dont les 25-30 concerts annuels étaient réservés aux francs-maçons. En 1785, Devienne y crée sa symphonie concertante pour flûte et hautbois, en compagnie de Debrun. Dans le même temps, il commence à se produire en soliste au Consert Spirituel : en décembre 1782, il y crée son premier concerto pour flûte. En 1784, il s’y produit aussi en tant que bassoniste.
Le 15 août 1785, l’arrestation du cardinal de Rohan dans le cadre de l’affaire du collier de la reine porte un coup sérieux à la carrière de Devienne. On congédie les musiciens du cardinal, dont Devienne ; la concomitance avec son dernier concert au Concert Spirituel (1785) laisse à penser que le soutien du cardinal jouait un rôle dans ses prestations publiques.
Entre 1785 et 1788, les informations sur Devienne sont assez floues ; on suppose qu’il a été membre des Gardes Suisses de Versailles. En revanche, il est sûr qu’il retourne à Paris début 1789 pour intégrer le Théâtre de Monsieur (qui deviendra le Théâtre Feydeau) comme 2ème basson, puis, en 1790, comme 1er basson ; il y restera en poste jusqu’en 1801. Il est possible que, pressentant les évènements révolutionnaires, Devienne ait choisi de prendre de la distance avec le service royal.
En avril 1789, Devienne revient sur la scène du Concert Spirituel avec sa 4ème Smphonie concertante, C’est aussi le moment où il se marie avec Mademoiselle Maillard.
En 1790, il fait donner son premier opéra comique « Le Mariage clandestin », au Théâtre de Montansier ; l’année suivante « Les Précieuses ridicules » ; en 1792, « Encore des Savoyards », puis, la même année, l’ouvrage qui allait devenir son plus grand succès « Les Visitandines » : le caractère gentiment irrévérencieux vis à vis de l’ordre religieux était alors en phase avec l’esprit révolutionnaire. Il sera donné 48 fois en à peine six mois.
Fin 1790, Devienne rejoint la Garde Nationale ; cela représente une étape bien plus importante qu’il n’y parait : son capitaine, Bernard Sarrette, et le lieutenant maître de musique François-Joseph Gossec fondent l’Ecole libre de musique (officiellement en 1792, mais en réalité existante dès 1790), qui deviendra en 1793 Institut mational de Musique, puis enfin, en le 3 août 1795 (16 Thermidor an III) le « Conservatoire de Musique ». Devienne, associé depuis le début à l’initiative, est donc le premier (l’un des premiers, en réalité) professeur de flûte du Conservatoire.
En 1793, Devienne rédige et publie sa méthode de flûte qui connaîtra un succès considérable, puisqu’elle sera régulièrement remise au goût du jour et rééditée, pour la flûte à 4 ou 6 clés, et même pour la flûte Boehm – et aussi traduite en allemand et publiée à Leipzig. Aucune autre méthode de flûte à 1 clé n’aura eu le privilège de survivre jusqu’à l’ère de la flûte Boehm !
Au conservatoire, Devienne est « Professeur de première classe », mais il n’est pas le seul. Il a pour collègues Nicolas Duverger (enseignant de 1795 à 1802), Antoine Hugot (1795-1803), Jacques Schneitzhoefer (1795-1802), Jean-Georges Wunderlich (1795-1802 et 1793-1812). Son rôle prépondérant est souligné par le fait que, en tant que co-administrateur, il fait partie du jury pour l’admission de nouveaux professeurs.
Dès 1799, on peut pressentir que l’excès de travail dont il est coutumier pèse sur son équilibre mental et mènera à sa folie. En mai 1803, Devienne est admis à l’asile de Charenton :
« Sa tête se dérangea en raison d’un excès de travail qui finit par altérer ses facultés, il est resté pendant quatre mois placé entre les mains des gens de l’art, nous dit un de ses élèves, qui lui donnent tous leurs soins pour le guérir d’un dérangement du cerveau qui a dégénéré en véritable folie, causée par les différents chagrins qu’il a éprouvés pendant la Révolution… »
Le 16 fructidor de l’an XI (ou ), la première audition de la Symphonie Concertante pour deux flûtes Op.76 n°6 est donnée à l’École royale de chant et de déclamation de Paris de la rue Bergère (ancêtre du Conservatoire), deux jours avant sa mort et en son absence. François Devienne meurt le 5 septembre « des suites d’une longue maladie qui avait fini par altérer sa raison ».
François Devienne was the second-youngest of the fifteen children of Pierre Devienne, a saddler in Joinville (Haute-Marne, in eastern France); and the seventh child of Pierre’s second wife, Marie Petit.
Little is known about his childhood, and one can only assume that François Devienne was introduced to music by the organist of Joinville, a certain Morizot, perhaps supplemented by advice from one of his older brothers. In any case, he learnt singing, the flute and the bassoon. His father died in 1771.
In 1776, at the age of 17, François Devienne set off for Deux-Ponts (now Zweibrücken, in Germany), following in the footsteps of his brother François-Memmie, who had been a musician in the service of the Duke of Deux-Ponts for three years. He remained there until May 1778. It is thought that during these years he was active as a musician in military regiments, notably the Royal-Cravate cavalry regiment.
He left Deux-Ponts on 15 May 1778 to settle in Paris. He was appointed 5th bassoonist at the Paris Opera in 1779, a post he apparently held for only a year; but he used this time to perfect his flute playing under the Opera’s principal flutist, Félix Rault.
In 1780, Devienne entered the service of Cardinal de Rohan; the latter, Bishop of Strasbourg, who divided his time between his two castles in Saverne and Paris, was known for his loose morals and a feud with Queen Marie-Antoinette that would later lead to his downfall. Between 1780 and 1785, Devienne consolidated his position within the Parisian musical milieu. He joined the Freemasons and, as a result, became a member of the orchestra of the Société Olympique lodge (formerly the ‘Concert des Amateurs’), whose 25–30 annual concerts were reserved for Freemasons. In 1785, Devienne premiered his symphony concertante for flute and oboe there, alongside Debrun. At the same time, he began performing as a soloist at the Consert Spirituel: in December 1782, he premiered his first flute concerto there. In 1784, he also performed there as a bassoonist.
On 15 August 1785, the arrest of Cardinal de Rohan in connection with the Affair of the Queen’s Necklace dealt a serious blow to Devienne’s career. The cardinal’s musicians, including Devienne, were dismissed; the fact that this coincided with his final concert at the Concert Spirituel (1785) suggests that the cardinal’s support played a role in his public performances.
Between 1785 and 1788, information about Devienne is rather vague; it is thought that he was a member of the Swiss Guards at Versailles. However, it is certain that he returned to Paris in early 1789 to join the Théâtre de Monsieur (which would later become the Théâtre Feydeau) as second bassoonist, and then, in 1790, as principal bassoonist; he remained in this post until 1801. It is possible that, sensing the revolutionary events to come, Devienne chose to distance himself from royal service.
In April 1789, Devienne returned to the stage of the Concert Spirituel with his 4th Symphonie concertante; this was also when he married Mademoiselle Maillard.
In 1790, he had his first opéra comique, ‘Le Mariage clandestin’, performed at the Théâtre de Montansier; the following year, ‘Les Précieuses ridicules’; in 1792, “Encore des Savoyards”, and then, in the same year, the work that was to become his greatest success, “Les Visitandines”: its gently irreverent tone towards the religious order was very much in keeping with the revolutionary spirit of the time. It was performed 48 times in barely six months.
In late 1790, Devienne joined the National Guard; this marked a far more significant turning point than it might appear: his captain, Bernard Sarrette, and the lieutenant and master of music François-Joseph Gossec founded the Ecole libre de musique (officially in 1792, though in reality it had existed since 1790), which in 1793 became the Institut national de Musique, and finally, on 3 August 1795 (16 Thermidor Year III), the “Conservatoire de Musique”. Devienne, who had been involved in the initiative from the outset, was thus the first (or, in reality, one of the first) flute teachers at the Conservatoire.
In 1793, Devienne wrote and published his flute method, which enjoyed considerable success, as it was regularly updated and reprinted for the 4- or 6-key flute, and even for the Boehm flute – and also translated into German and published in Leipzig. No other method for the one-key flute survived into the era of the Boehm flute!
At the Conservatoire, Devienne was a ‘First-Class Professor’, but he was not the only one. His colleagues included Nicolas Duverger (who taught from 1795 to 1802), Antoine Hugot (1795–1803), Jacques Schneitzhoefer (1795–1802), and Jean-Georges Wunderlich (1795–1802 and 1793–1812). His prominent role is underlined by the fact that, as a co-administrator, he sat on the panel responsible for admitting new professors.
By 1799, it was becoming apparent that the excessive workload to which he was accustomed was taking its toll on his mental health and would lead to his insanity. In May 1803, Devienne was admitted to the Charenton asylum:
‘His mind became disturbed due to overwork, which eventually impaired his faculties; he remained for four months in the care of medical professionals,’ says one of his pupils, ‘who are devoting their full attention to curing him of a mental disorder that has degenerated into full-blown madness, caused by the various sorrows he experienced during the Revolution… ”
On 16 Fructidor, Year XI (or 3 September 1803), the first performance of the Symphonie Concertante for Two Flutes, Op. 76 No. 6, took place at the École royale de chant et de déclamation de Paris on Rue Bergère (the forerunner of the Conservatoire), two days before his death and in his absence. François Devienne died on 5 September “following a long illness which had ultimately impaired his mental faculties”.
QUOTATIONS
Fétis, Biographie universelle des musiciens (1834)
DEVIENNE (François), né à Joinville (Haute-Marne) en 1759, fut élevé par son frère, musicien au service du prince de Deux-Ponts. Dès son enfance il annonça les plus heureuses dispositions pour la musique; à peine âgé de dix ans il composa une messe avec accompagnement d’instruments à vent, qui fut exécutée par les musiciens du régiment où il était déjà engagé comme flûte. Ses études musicales terminées, il s’attacha au cardinal de Rohan, et passa ensuite dans la musique des Gardes-Suisses, qu’il quitta pour entrer, en 1788, dans l’orchestre du théâtre de Monsieur, en qualité de bassoniste. Également distingué par son talent sur la flûte et sur le basson, Devienne avait une connaissance générale de tous les autres instruments, et savait en tirer des effets inconnus en France avant lui. Né avec du talent pour la composition, il créa un nouveau genre de musique pour les instruments à vent, encouragea les artistes à perfectionner leur exécution, et contribua par là à l’amélioration des orchestres français. Non moins recommandable comme compositeur dramatique, il a laissé quelques opéras qui pourraient être encore entendus avec plaisir, et qui se font remarquer par la fraîcheur des idées et l’élégance de l’instrumentation. L’un de ses ouvrages, connu sous le titre les Visitandines, fut joué longtemps avec succès.
Les productions de Devienne sont en si grand nombre qu’on ne comprendrait qu’à peine sa fécondité, si l’on ne savait que, nonobstant tous les devoirs que lui imposaient ses places et les leçons qu’il donnait, il travaillait ordinairement huit heures chaque jour. Cet excès de travail finit par altérer ses facultés ; sa tête se dérangea, et l’on fut obligé de l’enfermer à Charenton, où il mourut le 5 septembre 1803. Il avait été professeur au Conservatoire de musique, et fut compris dans la réforme générale de 1802.
Fétis, Biographie universelle des musiciens (1834)
DEVIENNE (François), born in Joinville (Haute-Marne) in 1759, was brought up by his brother, a musician in the service of the Prince of Deux-Ponts. From childhood he showed the greatest aptitude for music; barely ten years old, he composed a mass with wind accompaniment, which was performed by the musicians of the regiment where he was already serving as a flutist. Having completed his musical studies, he entered the service of the Cardinal de Rohan, and subsequently joined the Swiss Guards’ band, which he left to join, in 1788, the orchestra of the Théâtre de Monsieur as a bassoonist. Equally distinguished for his skill on the flute and the bassoon, Devienne possessed a general knowledge of all other instruments and knew how to draw from them effects unknown in France before him. Born with a talent for composition, he created a new genre of music for wind instruments, encouraged artists to perfect their performance, and thereby contributed to the improvement of French orchestras. No less commendable as a composer of dramatic works, he left behind several operas that could still be enjoyed today, and which are notable for the freshness of their ideas and the elegance of their instrumentation. One of his works, known as Les Visitandines, was performed successfully for a long time.
Devienne’s output is so vast that one could scarcely comprehend his prolificacy were it not for the fact that, notwithstanding all the duties imposed by his posts and the lessons he gave, he usually worked eight hours a day. This overwork eventually impaired his faculties; he lost his mind, and he was confined to Charenton, where he died on 5 September 1803. He had been a professor at the Conservatoire de musique and was affected by the general reform of 1802.
INSTRUMENTS PLAYED BY DEVIENNE
On pourrait être tenté de décrire la flûte de Devienne à partir du tableau de Robin (anciennement attribué à David) conservé au musée des Beaux-Arts de Bruxelles ; n’oublions pas cependant que l’identification de Devienne dans ce portrait n’est qu’hypothétique (quoique très tentante, et assez plausible).
Devienne fut un témoin de l’arrivée des premières flûtes à petites clés. Celles-ci avaient été développées dès la fin des années 1750 par des facteurs anglais, et se généralisèrent peu à peu, notamment sous l’influence de deux virtuoses d’origine étrangère établis en Angleterre : Pietro Florio Grassi (originaire de Dresde) et Joseph Tacet (français) ; en France, une des plus anciennes présences attestées de ces flûtes « à l’anglaise » est liée au retour en France du Duc de Guines – après avoir tenu un poste d’Ambassadeur à Londres de 1770 à 1776. C’est pour lui et sa fille, harpiste, que Mozart écrivit son concerto pour flûte et harpe en 1778, oeuvre qui comporte des do graves impossibles auparavant pour les flûtes françaises à 1 clé. L’avancée des flûtes à clés en France reste assez peu documentée, et de tels instruments sont rarissimes avant 1800. Cependant, Devienne l’évoque dans sa méthode en 1794 : « Quant aux flûtes dites à l’anglaise où l’on a ajouté à la patte (longue du double des pattes ordinaires) deux clefs dont l’une pour l’Ut dièze et l’autre pour l’Ut naturel en bas, je la désaprouve hautement. Ces deux tons sont hors de la nature de cette Instrument ; n’ont et ne peuvent avoir de consistance et nuisent absolument au reste : je pourrois même dire que peu de personne ne s’en servent qu’à cause de leur Originalité: ma preuve est que les Maitres connus n’en font point d’usage. Il ne s’en suit cependant pas de là que je veuille blâmer les petites Clefs que des recherches justes ont fait ajouter à la Flute ordinaire pour remedier aux sons bouchés qui se trouvent dans le bas, tels que le Sol dièze ou La bémol et le Si bémol ou La dièze ; elles sont d’une grande nécessité dans les morceaux lents et surtout quand les Notes ci dessus désignées, sont soutenues. Quoique je ne m’en serve point je les approuve, mais dans ces cas là seulement, car pour les traits, elles deviennent inutiles et ne servent qu’à ajouter à la difficulté.«
On voit donc que Devienne voit depuis quelques années se répandre les flûtes à plusieurs clefs (probablement 2, 3 ou 4, sans prendre en compte le pied d’ut qu’il réprouve et dont il semble dire qu’il n’est qu’un luxe snob pour les flûtistes amateurs – notons d’ailleurs que les Français seront longtemps de son avis, et que la très grande majorité des flûtes pendant la première moitié du XIXème siècles (flûtes Boehm exceptées) sont construites avec un pied de ré seulement.) Il prend donc acte de l’utilité de ces clés, mais s’en passe à titre personnel. Il est assez probable que beaucoup d’autres professionnels de sa génération étaient dans la même situation. Ce n’est que l’année après sa mort (et celle d’Antoine Hugot) que Wunderlich fait publier la première méthode officielle du Conservatoire à comporter une tablature pour la flûte à 4 clés.
La flûte jouée par François Devienne est donc un instrument à 1 clé, dans le style de ceux de Winnen, Delusse, Tortochot, Lot (dernière période), Porthaux, Prudent, etc… Ces instruments se caractérisent par une perce étroite, des bagues plutôt fines, des courbes douces et un aspect plus longiligne que dans la génération précédente, une clé souvent grande et rectangulaire ou ovalisée (parfois articulée vers 1800), un capuchon arrondi ; la coulisse d’accord et encore peu généralisée et l’on préfère disposer de corps de rechange (souvent au nombre de 3, dont les diapasons sont ordinairement autour de 425, 435, 443Hz dans les années 1780-90). Ces flûtes ont un son fin, élégant, sont remarquablement volubiles et ont (le plus souvent) un aigu aisé.
Un inventaire des biens des Devienne établi en 1790 à la mort de son épouse fait mention d’un basson et de deux flûtes de Porthaux. Nous savons donc pour sûr que Devienne a joué des instruments de ce facteur, même si rien ne peut exclure qu’il ait joué également des flûtes d’autres facteurs.
CATALOGUE
| Domaine | Title | Opus | instrumentation | Dedication | Date of publication or 1st performance |
|---|---|---|---|---|---|
| Opera | Le Mariage clandestin (opéra comique) | 11.11.1790 (Paris, Théâtre Montansier) | |||
| Opera | Les Précieuses ridicules (opéra comique) | 09.08.1791 (Paris, Théâtre Montansier) | |||
| Opera | Encore des Savoyards, ou l'Ecole des parvenus (opéra comique) | 08.02.1792 (Paris, Théâtre Favart) | |||
| Opera | Les Visitandines (opéra comique) | 07.07.1792 (Paris, Théâtre Feydeau) | |||
| Opera | L'Enlèvement des Sabines (pièce en vaudeville) | 31.10.1792 (Paris, Théâtre Feydeau) | |||
| Opera | Les Quiproquos espagnols (opéra comique) | 10.12.1792 (Paris, Théâtre Feydeau) | |||
| Opera | Le Congrès des rois (opéra comique révolutionnaire) | 08.02.1792 (Paris, Théâtre Favart) | |||
| Opera | Rose et Aurèle (opéra comique) | 08.08.1794 (Paris, Théâtre Feydeau) | |||
| Opera | Agnès et Félix, ou les deux espiègles (opéra comique) | 22.08.1795 (Paris, Théâtre Feydeau) | |||
| Songs | Song "Que l'écho de ce triste bord" | V, clav | publ. 1783 (Deux-Ponts, Journal de littérature) | ||
| Songs | Romances d'Estelle | V, fl, p | Mademoiselle de Mondran l'Ainée | publ. 1788 (Paris, Imbault) | |
| Songs | Romance de Mr. Berquin | V, p / V, hp | publ. 1776 (Paris, Ruault) | ||
| Songs | Romances de Gonzalve de Cordoue | 53 | V, fl, p / V, vl, p | publ. 1795 (Paris, Imbault) | |
| Songs | Romances de divers auteurs | V, fl, p / V, vl, p | publ. 1795 (Paris, Imbault) | ||
| Songs | 2ème Recueil de 6 romances anacréontiques | V, p / V, hp | publ. 1796 (Paris, Magasin de musique) | ||
| Songs | Livraison de 6 romances | V, p / V, hp | Adèle Cocatrix | publ. 1797 (Paris, Imbault) | |
| Songs | "Dieu de bonté, vois ma tristesse" | V, p | |||
| Songs | "L'innocence reconnue" | V, guit | publ. ??? (Paris, Imbault) | ||
| Songs | Romance patriotique sur la mort du jeune Barat | V, BC | publ. ??? (Paris, Magasin de musique) | ||
| Songs | Chanson républicaine, sur la mort d'Agricole Viala | V, BC / V, orch | publ. 1794 (Paris, Magasin de musique) | ||
| Songs | "La Raison de Sage", Chanson républicaine | V, BC | publ. 1794 (Paris, Magasin de musique) | ||
| Songs | "Hymne à l'Eternal" | V, 2cl, 2bn, 2h | publ. ??? (Paris, Les Epoques) | ||
| keyboard | Romance patriotique | p | ms | ||
| Songs | "Hymne au bonnet rouge" | ??? | |||
| Songs | "La chute des tyrans", couplets patriotiques | V, BC | publ. ??? (Paris, Magasin de musique) | ||
| Songs | "Le chant du retour" | V, 2pic, 2cl, 2bn, 2hn, timp | ??? | ||
| Orchestral | Concerto d'airs connus pour flûte, n° 1 | fl, orch | ??? | ||
| Orchestral | Concerto d'airs connus pour flûte, n° 2 | fl, orch | ??? | ||
| Orchestral | Concerto d'airs connus pour flûte, n° 3 | fl, orch | Monsieur le Comte de Boubers, officier de carabinier | publ. 1782 (Paris, Sieber) | |
| Orchestral | Concerto d'airs connus pour flûte principale (n° 4) | 4 | fl, orch | Monsieur le Comte Brancas | publ. 1782 (Paris, Sieber) |
| Orchestral | Concerto d'airs connus pour flûte principale (n° 5) | 5 | fl, orch | Monsieur le Chevalier de Nolivos, capitaine dans la Mestre de cam Dragons | publ. 1782 (Paris, Mussard) |
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 1 [D] | fl, orch | Monsieur le Chevalier de Cotte, officier aux Gardes françaises | publ. 1782 (Paris, Sieber) | |
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 2 [D] | fl, orch | publ. 1783 (Paris, Imbault) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 3 [G] | fl, orch | publ. 1784 (Paris, Le Duc) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 4 [G] | fl, orch | publ. ??? (Paris, Sieber) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 5 [G] | fl, orch | publ. ??? (Paris, Porthaux) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 6 [D] | fl, orch | publ. 1794 (Offenbach, André) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 7 [e] | fl, orch | publ. 1788 (Paris, Imbault) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 8 [G] | fl, orch | publ. 1794 (Paris, Imbault) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 9 [e] | fl, orch | M. Hry Rigaud de Montpellier | publ. ca1793 (Paris, Gaveaux) | |
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 10 [D] | fl, orch | Monsr. Alexis de Rougé | publ. ??? (Paris, Sieber fils) | |
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 11 [b] posthume | fl, orch | publ. ca1806 (Offenbach, André) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte n° 12 [a] posthume | fl, orch | publ. ca1806 (Offenbach, André) | ||
| Orchestral | Concerto pour flûte [D] posthume | fl, orch | Monsieur Rault son Maître | publ. ??? (Orléans, Demar) | |
| Orchestral | Concerto pour basson n° 1 [C] | bn, orch | publ. 1785 (Paris, Leduc) | ||
| Orchestral | Concerto pour basson n° 2 | bn, orch | publ. 1794 (Paris, Imbault) | ||
| Orchestral | Concerto pour basson n° 3 [F] | bn, orch | publ. 1790 (Paris, Sieber) | ||
| Orchestral | Concerto pour basson n° 4 [C] | bn, orch | publ. 1793 (Paris, Porthaux) | ||
| Orchestral | Concerto pour cor n° 1 [C] | hn, orch | ??? | ||
| Orchestral | Concerto pour cor n° 2 | hn, orch | ??? | ||
| Orchestral | Concerto pour cor n° 3 | hn, orch | ??? | ||
| Orchestral | Concerto pour cor n° 5 [F] Devienne & Duvernoy | hn, orch | publ. ??? (Paris, Imbault) | ||
| Orchestral | Symphonie concertante n° 1 pour cor et basson [F] | hn, bn, orch | (ex. au Concert Spirituel par Le Brun et Devienne) | publ. 1785 (Paris, Imbault) | |
| Orchestral | Symphonie concertante n° 2 pour hautbois ou clarinette et basson [C] | ob, bn, orch / cl, bn, orch | (ex. au Concert Spirituel par l'auteur et M. Sallentin) | publ. ca1786 (Paris, Imbault) | |
| Orchestral | Symphonie concertante (n° 3) pour 2 clarinettes [Bb] | 25 | 2cl, orch | (ex. au Concert Spirituel par Mrs Soler & Eichenschenck) | publ. ca1788 (Paris, Sieber) |
| Orchestral | Symphonie concertante n° 4 pour flûte, hautbois, cor et basson [F] | fl, ob, bn, hn, orch | (ex. par Mrs Salentin, Le Brun, Ozi et l'auteur) | publ. ca1791 (Paris, Imbault) | |
| Orchestral | Symphonie concertante n° 2 pour flûte, hautbois, cor et basson [F] | ob, bn, orch | publ. ca1797 (Paris, Magasin de musique) | ||
| Orchestral | Symphonie concertante pour 2 flûtes [G] | 76 | 2fl, orch | à son ami Guillou père | publi. 1785 (Paris, Imbault) |
| Orchestral | Symphonie concertante pour flûte, clarinette et basson [F] | 22 | fl, cl, bn, orch | publ. 1788 (Paris, Sieber) | |
| Orchestral | La Bataille de Gemmapp, Symphonie à grand orchestre | orch | (ex. au concert du Théâtre Feydeau) | publ. 1794 (Paris, Imbault) | |
| Orchestral | Ouverture pour instruments à vents | orch | publ. 1794 (Paris, Magasin de musique) | ||
| Chamber | Harmonie à grand orchestre, arrang. Devienne, vol. 1 | fl, 2cl, 2bn, 2hn | publ. ??? (Paris, Gaveaux) | ||
| Chamber | Harmonie à grand orchestre, arrang. Devienne, vol. 2 | fl, 2cl, 2bn, 2hn | publ. ??? (Paris, Gaveaux) | ||
| Chamber | Harmonie à grand orchestre, arrang. Devienne, vol. 3 | fl, 2cl, 2bn, 2hn | publ. ??? (Paris, Gaveaux) | ||
| Chamber | Harmonie à grand orchestre, arrang. Devienne, vol. 4 | fl, 2cl, 2bn, 2hn | publ. ??? (Paris, Gaveaux) | ||
| Chamber | 6 Duos pour 2 flûtes, livre 1 | 1 | 2fl | Monsieur le Marquis de Tourzel, colonel de régiment Royal des Cravates | publ. 1782 (Paris, Sieber) |
| Chamber | 6 Duos pour 2 flûtes, livre 2 | 6 Duos pour 2 flûtes, livre 2 | 6 Duos pour 2 flûtes, livre 2 | Monsieur le Marquis de Bercy, capitaine des Gardes de la porte de Monseigneur le Comte d'Artois | publ. 1788 (Paris, Sieber) |
| Chamber | 6 Duos concertants pour 2 bassons | 3 | 2bn | publ. 1788 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Duos concertants pour flûte et alto | 5 | fl, va | Monsieur le Chevalier de Choisy, capitaine de cavallerie | publ. 1786 (Paris, Leduc) |
| Chamber | 6 Duos pour 2 flûtes, livre 3 | 6 | 2fl | publ. 1788 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Duos pour 2 flûtes, livre 5 | 15 | 2fl | publ. 1788 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Easy duets for 2 german flutes | 18 | 2fl | publ. 1787 (London, Longman & Broderip) | |
| Chamber | 6 Duos d'airs choisis et variés pour 2 flûtes, livre 5 | 20 | 2fl | publ. 1788 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Duos concertants pour clarinette et basson | 21 | cl, bn | Monsieur le Baron d'Armendariz, Officier aux Gardes Vallonnes | publ. 1788 (Paris, Sieber) |
| Chamber | 6 Duos pour 2 flûtes, livre 7 | 2fl | publ. 1791 (Paris, Imbault) | ||
| Chamber | 6 Duos pour flûte et violon, livre 8 | fl, vl | publ. 1792 (Paris, Imbault) | ||
| Chamber | 6 Duos concertants pour 2 flûtes, livre 9 | 2fl | Monsieur de Vigny, officier d'artillerie | publ. 1791 (Paris, Bonjour) | |
| Chamber | 6 Duos dialogués pour 2 flûtes, livre 10 | 2fl | Citen La Salle | publ. 1791 (Paris, Imbault) | |
| Chamber | 6 Duos concertants pour 2 flûtes | 53 | 2fl | publ. 1795 (Paris, Magasin des fêtes nationales) | |
| Chamber | 20 Petits airs (extr. Méthode de flûte) | 2fl | publ. 1794 (Paris, Naderman) | ||
| Chamber | 18 Duos (extr. Méthode de flûte) | 2fl | publ. 1794 (Paris, Naderman) | ||
| Chamber | 6 Sonates (extr. Méthode de flûte) | 2fl | publ. 1794 (Paris, Naderman) | ||
| Chamber | 6 Duos pour 2 flûtes | 57 | 2fl / 2cl | aux amateurs | publ. ca1803 (Paris, Sieber) |
| Chamber | 6 Duos d'airs variés pour 2 flûtes | 60 | publ. ca1795 (Paris, Sieber) | ||
| Chamber | 6 Duos concertants pour clarinette et basson, œuvre 2 | cl, bn | à son ami Fagnan | publ. ca1803 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Duos pour 2 flûtes | 64 | 2fl | publ. ??? (Paris, Gaveaux) | |
| Chamber | 6 Duos concertants pour 2 flûtes | 2fl | à M.T.Bruyere | publ. ca1803 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Duos pour flûte et violon | 67 | fl, vl | publ. ca1799 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 3 Duos pour 2 flûtes | 80 | 2fl | publ. ??? (Paris, Carli) | |
| Chamber | 3 Duos concertants pour 2 flûtes | 81 | 2fl | publ. ??? (Paris, Porro) | |
| Chamber | 6 Duettinos pour 2 flûtes | 82 | 2fl | publ. ca1820 (Offenbach, André) | |
| Chamber | 6 Duos concertants pour 2 flûtes | 83 | 2fl | ??? | |
| Chamber | Pot-pourri pour une flûte avec accompt de violon ad lib | fl / fl, vl | publ. ca1796 (Paris, Pleyel) | ||
| Chamber | Air avec 6 variations | 2fl | ??? | ||
| Chamber | Sonate pour le Clavecin ou Piano-forte avec Accompt de flûte obligé | fl, clav / fl, p | publ. 1784 (Paris, Boyer, journal de clavecin) | ||
| Chamber | 3 Sonates pour le Clavecin ou Piano-forte avec Accompt de flûte obligé | fl, clav / fl, p | Madame la Comtesse de Mallet | publ. 1785 (Paris, Leduc) | |
| Chamber | 3 Sonates pour le Clavecin ou Piano-forte avec Accompt de flûte obligé | 23 | fl, clav / fl, p | Madame Beck | publ. ca1789 (Paris, Sieber) |
| Chamber | 6 Sonates aisées avec accompt d'un violon ad lib | vl, p / p | publ. ca1800 (Paris, Imbault) | ||
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte, livre 1 | fl, BC | Monsieur le Marquis de la Bourdonnaye, officier de la Gendarmerie | publ. 1786 (Paris, Boyer) | |
| Chamber | 6 Sonates pour un basson | bn, BC | publ. 1788 (Paris, Sieber) | ||
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte | 50 | fl, BC | publ. ??? (Paris, Pleyel) | |
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte, livre 2 | 58 | fl, BC | à son ami Hugot | publ. ca1803 (Paris, Sieber) |
| Chamber | 3 Sonates pour clarinette (identical to above) | cl, BC | à son ami Charles Duvernoy | publ. ca1802 (Paris, Porthaux) | |
| Chamber | A continuation of Devienne's celebrated instructions (6 solos) | fl, BC | publ. 1809 (London, Wheatstone) | ||
| Chamber | 6 Sonates pour violon (identical to above) | 59 | vl, BC | à son beau-père | publ. 1799 (Paris, Imbault) |
| Chamber | 3 Duetten (identical to above) | 2fl | publ. ??? (Offenbach, André) | ||
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte, livre 3 | fl, BC | publ. ca1800 (Paris, Imbault) | ||
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte, livre 4 | fl, BC | publ. ca1800 (Paris, Imbault) | ||
| Chamber | 6 Sonates pour hautbois (same as above) | ob, BC | à son ami Sallantin | publ. 1798 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 3 Sonates pour clarinette (same as above) | cl, BC | publ. ??? (Paris, Sieber fils) | ||
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte, livre 5 | fl, BC | à son ami Schneitzhoeffer | publ. ??? (Paris, Pleyel) | |
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte, livre 6 | posth | fl, BC | à son ami J.Guillon (Guillou ?) père | publ. ca1804 (Offenbach, André) |
| Chamber | 6 Sonates pour la flûte, livres 7 & 8 | fl, BC | ??? | ||
| Chamber | 3 Sonates de R.Kreutzer arrangées pour la flûte | fl, BC | publ. ??? (Paris, Pleyel) | ||
| Chamber | Pleyel's solo sonatas (arranged) for the flute | fl, BC | publ. ??? (London, Fentum) | ||
| Chamber | 6 Trios concertants pour 2 flûtes et basse | 19 | 2fl, BC | à Monsieur Rault, pensionnaire de la musique du Roy | publ. ??? (Paris, Sieber) |
| Chamber | 6 Trios concertants pour flûte, clarinette et basson | 6 (ou 61-62) | fl, cl, bn | publ. ca1795 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Trios pour flûte, violon et basse | fl, vl, vc | publ. ca1798 (Paris, Imbault) | ||
| Chamber | 6 Trios pour 3 flûtes (same as above) | 66 | 3fl | publ. ca1798 (Paris, Imbault) | |
| Chamber | 3 Trios pour flûte, violon et basse | fl, vl, vc | publ. Ca1795 (Paris, Gaveaux) | ||
| Chamber | 6 Trios concertants pour flûte, alto et basse | fl, va, vc | à Monsieur le Chevalier de Craman | publ. 1784 (Paris, Leduc) | |
| Chamber | Trio concertant pour le clavecin ou forte-piano, flûte, basson ou violoncelle | fl, bn, clav / fl, vc, clav | publ. ??? (Paris, Boyer, Journal de clavecin) | ||
| Chamber | 6 Trios concertants pour 2 clarinettes et basson | 27 | 2cl, bn | publ. 1790 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 3 Trios pour 2 clarinettes et basson | 75 | 2cl, bn | à son ami Charles Duvernoy | publ. ca1801 (Paris, Sieber fils) |
| Chamber | 3 Trios pour cor, clarinette et basson | cl, bn, hn | publ. Ca1805 (Paris, Sieber père) | ||
| Chamber | 6 Trios concertants pour basson, violon et basse | 17 | bn, vl, vc | publ, ca1782 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 6 Quatuors concertants | fl, vl, va, vc | à SAS et Eminentissime Monseigneur le Cardinal de Rohan | publ. 1783 (Paris, Leduc) | |
| Chamber | 6 Quatuors | 16 | fl, vl, va, vc | publ, 1788 (Paris, Sieber) | |
| Chamber | 3 Quatuors concertants | fl, vl, va, vc | publ. ca1791 (Paris, Leduc) | ||
| Chamber | 6 Quatuors concertants | 66 | fl, vl, va, vc | à M. Pichard de la Caillere | publ. ca1794 (Paris, Imbault) |
| Chamber | Sonate en Quatuor pour le clavecin ou forte-piano | fl, hn, va, clav | publ. 1789 (Paris, Bonjour) | ||
| Chamber | 3 Quatuors pour basson, violon, alto et basse | 73 | bn, vl, va, vc | à son ami Garnier de Lyon | publ. ca1789 (Paris, Erard) |
| Keyboard | 2 Adagios pour clavecin | clav | publ. ??? (Deux-Ponts, Sanson) | ||
| Book | Nouvelle Méthode Théorique et Pratique pour la Flûte | publ. 1794 (Paris, Imbault) |
Joachim Anderse, Flutist, Conductor and Composer
Kyle Dzapo, András Adorján, William Wilsen
Oxford University Press